这可能是今年大银幕上最令人快乐的电影了。虽然未必像前作出现时一样石破天惊，但也绝对是令观众幸福的佳作。在中国市场上持续数年表现不达预期的迪士尼，凭《疯狂动物城2》再回动画电影之巅。
所有大成本的动画电影，首先要回答一个问题：为什么是动画？动画这种形式如此昂贵，制作周期如此漫长，为什么非得是动画呢？
“疯狂动物城”系列是动画电影里能给出满分答案的模范生。这样完整地构建一整个世界，如此可爱的动物角色，不是动画，还能是什么？
但是，所有设定超绝的电影，续作必然面临同一个困境：第一部令人惊艳的设定，到了续作就变得熟悉，缺少惊喜。所以，怎么继承的同时发展设定，是续作电影要解决的首要问题。在迪士尼的保守战略下，《疯狂动物城2》解决这个问题时，有强烈的“守成”的倾向，但也做出了极有诚意的努力。
《疯狂动物城2》不仅对动物城地理版图做了横向扩大，也对动物城的历史做了纵向探索。
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清晰的寓言
先说地理空间的扩展。新出现的边缘地带是湿地码头，在这里生存的是水陆两栖的动物，它天然出现了水上、水下两种景观。
这里有一种和动物城其它区域都不同的气质——怪诞。仰泳的海象游船、半个身子在水缸里的海豚酒保、暴躁记仇的杂耍海狮、乌龟大门、一碰就掉尾巴的蜥蜴、突然蜕皮的酒客、桌椅和客人会被水流带飞的水下咖啡馆、南美气质的半沉船酒吧……一切都有着郁郁葱葱的潮湿和难以描述的怪诞。
怪诞坦然存在的原因，是宽容。这里的宽容，反衬出其它城区秩序井然表象下的排他。
新出现的另一块地理版图，是百年前的爬行动物聚集地。原来白茫茫的大地下面，是甜美的童话小镇。
相比于按照现代城市面貌塑造的动物城其它地方，这里更像迪士尼经典童话中的小镇。曲线为主的建筑线条，蓝粉配色，精致的鳞片图样装饰，无一不暗示着曾经的主人是如何地温暖、有趣、热爱生活，热爱美。
这两处新的空间，不仅提供了《疯狂动物城2》在空间层面的视觉奇观，也暗暗把观众心中的天平拉向了正义的一方。哪个观众希望这么有生机的湿地，这么甜美的小镇都变成一片雪原呢？
《疯狂动物城2》的故事延续了物种平等与偏见的大议题，但侧重点不同。第一部有着对于“轻微冒犯”和“隐性偏见”的自省，这一部，把目光投向历史深处，追溯偏见的起源。
如果说第一部里对食肉动物的偏见具有某种自然的“不可抗力”，第二部对于爬行动物的偏见则是因为林雪猁家族的长达百年的阴谋：一方面权贵对历史刻意篡改，对特定族群的系统性抹杀；一方面既得利益者在现实中对不能发声的弱者，进行持续、渐进地剥夺。
这一部里，“建国神话可能是个谎言，这片土地上的哺乳动物可能都背负着侵占、抹杀的原罪”无疑是比第一部更深刻、指向性更清晰的寓言。
02.
人类社会的镜子
资本家林雪猁用虚假的故事置换了真正的历史，并通过现实权力不断夯实公众对假历史的共识，于是，偏见产生了。
有一些影片没有讨论，但细思恐极的部分，比如，即使一只蛇真的咬死了一只乌龟，整个爬行动物就该被驱逐吗？毕竟，受害者乌龟也是爬行动物。这到底是一个家族的阴谋，还是作为受益者的哺乳动物的心照不宣？
再比如，爬行动物被驱逐固然很惨，但更底层的鱼和虫子完全被当作食物，他们不穿衣服，不会说话，是彻彻底底没有任何权力的、绝对的“他者”。
这不是平等的动物城，这是只有陆地哺乳动物可能争取平等，实则三六九等分明的动物城。讨论这些，对一部合家欢电影来说无疑过于沉重了。但善于思考的观众，不妨把这些当成影片额外提供的思考福利。
值得注意的是，将最大的坏人归结为百年前的资本家，消解了影片在当下的锐度，这也是迪士尼此时此刻的战略。
随着公众对“政治正确”主导创作的厌倦，迪士尼火速在新片中避免了任何明显的意识形态说教——如同当年真人版小美人鱼添加过量的“政治正确”一样反应迅速。让人既佩服它身段的灵活，也不免心疼世界文化产业最大的一艘船八面讨好的不易。
至于林雪猁家族与蝮蛇家族，究竟映射谁，不同的解读都有充分的道理。可以根据被驱逐的命运、边缘的栖居地和对《闪灵》的致敬推导出蛇类的原型是北美原住民；也可以根据必须在中国蛇年上映，戴红围巾的蛇还有华裔配音演员推导出，蛇类喻指贡献被抹杀的华裔劳工，还可以根据蛇姥姥的性别，推测她代表科学史上被抹杀的女性科学家。
其实也可以把目光移到当下，从资本家林雪猁和发明家蛇姥姥的故事里，看到许多科技公司的历史：投资人资本家窃取了科学家创始人的成果，科学家创始人被赶出公司。有多重的解释空间，对文艺作品而言无疑是一种成就。
正如《疯狂动物城2》导演兼编剧杰拉德·布什（Jared Bush）所说，“它提供了一面镜子，映照出作为人类我们会犯的错误，以及我们犯错的模式。因为我们想讲一个永恒的故事。”
“历史上我们反复看见同样的模式——五年前、二十年前、一百年前都是如此，动物城的魅力就在于，它让我们能以安全、幽默的方式去面对真实世界的问题。”
03.
朱迪和尼克
当然，让大家九年如一日期待这部电影的原因，是可爱的主角——迪士尼的顶流CP朱迪和尼克。在这一部里，朱迪和尼克的情感关系得到了更多的探讨和展露。
狐狸尼克不再像第一部一样从容潇洒，多了一些从容背后的尴尬和被动。
尼克魅力的减弱，一方面因为职业身份的转变，具有街头智慧的他受困于官方身份，坑蒙拐骗、谎话连篇的“高智商罪犯”魅力无处施展，连在警局用“童年创伤”当借口吊儿郎当，都立马被局长“你想不想要成年创伤”训得老老实实。一个“好罪犯”的魅力消失了，他的人物基础又决定了，无法凭空长出“好警察”的魅力。
另一方面，尼克将朱迪看作重要的朋友，有了牵绊，所以多了顾虑和恐惧，有了软肋，所以行事有了迁就。尼克追随朱迪进了她的主场，也因性格不同，产生摩擦。
朱迪依然天真、理想主义、风风火火，渴望被委以重任，拯救动物城，她被英雄梦驱动时甚至对尼克有点冷酷。在破案的途中，朱迪对于真相的追寻，让她忽视了尼克的纠结和挣扎。
第一部讲述两人如何成为搭档，这一部呈现两人看似和谐、适配的搭档关系背后的危机。
深谙成年人情感复杂性的创作者，想到了关系中会面对的现实问题，在影片中影影绰绰地提及了一点儿，又理智地把关系里这一幽暗的部分，埋藏在可以公开讨论的问题之下。
当然，朱迪和尼克的关系，依然宝贵，制片人伊维特·梅里诺说，“我觉得作为人类，我们也会面对这样的时刻——我们可以选择退回去、离开，也可以选择深入进去，努力去理解差异。”
这段关系尤其宝贵在，在每一个关键节点，至少，有一方，做了推进关系、走向彼此的选择。在这一部里，做了更多这样努力的，是本为独居动物的尼克。
特别展现迪士尼超凡功力的，是对狐兔关系可情侣，可伙伴的灵活表达，我们既能够在这里找到对亲密关系的呈现，也能够在这里看到伙伴关系的发展。
两个如此不同的个体如何走向彼此？倾听、袒露、包容、自省、付出、相信……这是任何美好的感情能存续和发展的真谛。
04.
好看是一种美德
影片特别暖心的一点，是发展了对于个体责任、英雄主义的讨论。前作是典型的美国梦式的成长史，充满了经济上行期“try everything”的蓬勃锐气。这一部则告诉大家，一个人不要背负那么重的责任，是经济狂飙期过去后的冷静和松弛。这是迪士尼的细腻与温柔。
这也造就了迪士尼历史上一个非常独特的英雄——蝮蛇盖瑞。
一百年来蛇类忍辱受屈，被抹杀，被驱逐，但他身上没有任何苦大仇深与志在必得，他能坦然承认，一百年来没有任何蛇成功过，还能在逃跑途中开出“蛇没有肩膀”的玩笑，他认为没有任何一个动物需要承担那么大的责任。
朱迪的英雄主义和宏大叙事，与尼克的玩世不恭只在意少数人，在盖瑞这里获得了调和。
盖瑞有着健康的人生观：怀揣希望，即使一百年都未达成；该做的事情，尽力去做，但不需执着；努力追求目标，也珍惜眼前的朋友与一分一秒具体的生活；勇敢承担属于自己的责任，但不自命不凡拯救世界。
盖瑞治愈了朱迪，也治愈了千千万万的观众。9年前，许多《疯狂动物城1》的观众希望自己成为朱迪，9年后，很多观众，希望这世界上有朱迪，希望自己成为盖瑞。最好的大团圆不是唱歌跳舞的演唱会，是背负着各自使命的每个普通人，能和盖瑞一样健康、勇敢、轻松、快乐。
《疯狂动物城1》是典型的”伙伴警察“破案电影，其超好的观影体验部分来自于喜剧和悬疑两种类型的完美融合。
续作影片在结构上采用和前作过于一致的配方，偏见、误解、决裂、被骗，反转，揭露真相，而且都有一个扮猪吃老虎的隐藏反派。
在第一部的基础上将喜剧超量供应，在悬疑程度则未免欠奉。反派过早暴露，最终大战又缺少第一部的机智反转，用市长和猪警官临时的倒戈，实现推土机一样的胜利，这些让观众少了一些看前作时的“智力爽感”。
但平心而论，影史上悬疑精彩、高智商的影片多的是，《疯狂动物城2》真正难得的，是提供了如此令人快乐幸福的观影体验。
对大众电影而言，好看是最大的美德。生活已经如此不易，能让观众在电影院里享受到2个多小时高浓度、高质量的快乐，可以称一声电影菩萨了。
参考资料：
比起狐兔“发糖”，《疯狂动物城2》的现实隐喻更让人上头？｜南方周末
撰文：刘睿
编辑：汁儿
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配图：《疯狂动物城2》预告片
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